书法的原身，是写字——古代没有钢笔字，当然也不必特别点出是写毛笔字。说写字就是指写毛笔字，没有歧义。而且，写字在书塾教育中，是与“识”、“读”结合或曰混合在一起的。它是一种宽泛的人人需要的文化行为，而不是“写”单一的专业行为。今天我们批评这种混合方式太不专业，最不愿意把孜孜以求的书法艺术最高境界，被误称为“写字的”，谁要是用这样的术语概念称书法家，那简直就是在骂他。就像称一个服装设计师“做衣服的”、“裁缝”；或称呼一个家具设计师“木匠”、“做木工的”一样，非遭他的白眼不可。

　　书法在近代走向专业化的道路，是书法的伟大进步。就像陈振濂先生《现代中国书法史》中提到的那样，这是一个艺术自觉的过程。书法要成为真正的艺术与绘画雕塑音乐舞蹈戏剧影视并驾齐驱，这个转变不可避免，而且越快越好。事实上即使想拖延而缓慢过渡也慢不了：民国初年文字改革、白话文运动、钢笔的输入与普及、书写左起横式、标点符号……这些让人眼花瞭乱目不暇接的时代变化，早已形成一种倒逼机制，使“写毛笔字”成为一种越来越尴尬而不思进取的标志，在社会文化意义上已不再具有吸引力，从而处于自然淘汰的状态，如果不迅速转换角色，迅速消亡是它的必然结果。

　　30年改革开放，向西方先进的科学文明学习的社会大背景，和书法界的创新意识与流派意识的萌生与发展这个我们最关心的局部形成整体同歩，形成了一个轮廓清晰的书法历史时期。书法通过展览推动与创作流派引领迅速“艺术化”：具体而言，主题化、形式化、视觉化是其鲜明特征，这样的特征是过去传统书法表现所不具备的。