张铁成（文并摄） 

　　走进位于园博园的陶艺厂，这里随处可见仿古泥塑制品，大到几米高的马俑、车俑，小到仅几厘米的彩色泥人，令人目不暇接。72岁的张铁成是这家陶艺厂的负责人，他打小就在父亲身边学习制作泥塑。与一般制作泥人不同的是，张铁成制作泥塑时，遵循古法，用陶制模，这种工艺，也使他成为当今国内为数不多的使用传统陶模做泥的手工艺名家。

　　谈工艺：泥也是有秉性的 

　　其实，全国各地都有制作泥塑的手工艺人，不过，每家各具特色、各有所长。张铁成制作泥塑独特的地方在于，对于一件泥塑作品，他按照家族传承下来的古法，首先会分段捏制“泥稿”。

　　泥稿可以说是陶模的前身。比如制作一尊佛像，要按比例分别捏制头、手、身子、底座等泥稿。泥稿分两瓣，两瓣合一，才能拼出一个完整的部位。而这个部位未来脱模后能否制作得神形兼备，全凭陶模的精益，而制作陶模，从和泥开始到最后成型，靠的是手工艺人的一双巧手。泥稿彻底干了之后，表面涂层薄清漆，之后，画上分制模线。按分制模线，逐步用泥进行包模。泥模完全阴干后，入窑烧制。因为做的是特色仿古泥塑，所以，最后一个步骤是在陶胎上进行仿古处理……至此，一件仿古泥塑制品才算真正完成。

　　张铁成说，陶模的工艺历史早在兵马俑上就得以广泛应用。除了手上的功夫外，泥塑所用的泥料也非常有讲究。“用捏泥稿的泥是不行的，必须用专门调制好的泥才可以。”至于原因，很简单，泥太硬，在包模的过程中，有的地方手压包不到位，会出现裂纹；泥太软，出模后挺不住就会变形；泥的沙性大了，包制时，细节部位会模糊不清，也容易开裂；泥的黏性太大了，粘到泥稿上，脱不出模来，泥稿也会毁了……总之，要做一件好泥塑，必须有好泥。

　　泥是有秉性的，好泥都是“训”出来的，就像木材开成板要进入烘房烘烤多日，才能做家具、金属铸铁要在外面风吹雨打三年才能用，泥也是一样，泥性需要去调教，只有当它充满了韧性，这样的泥才不会断裂，保存时间更长久。

　　谈匠心：希望把泥塑传下去 

　　张家几代从事泥塑制作。张铁成说，上世纪六七十年代，他的父亲张桂山做泥人是出了名的，后来名声越来越大，父亲的作品在全国各地展销，甚至卖到西欧等国家。张桂山的作品除了使用的是陶模制作外，他还素以手上功夫见长，捏制出的人物栩栩如生。多年前，张铁成曾随团到米兰参加展览，他在琳琅满目的展品中，无意间就发现了父亲的作品。张铁成把这个消息非常肯定地告诉一旁的人，可是面对别人的质疑，张铁成说：“我父亲的作品要是都看不出来，就白跟他学这么多年了。他怎么用的模子，手上的那种精气神儿很熟悉。”随后，通过询问果不其然，这件泥塑正是早年前张桂山制作的。

　　如今，传统手工艺的没落和式微，很难吸引年轻人的目光。如何传承，不仅仅是泥塑制作这门手艺面临的问题。张铁成一直想着把祖宗留下来的手艺活儿传承下去，可现在的年轻人对老手艺的态度，大多是看热闹，无心门道。

　　在一次和自己女儿的交流中，张铁成内心十分沉重。他劝女儿多上手制作，真正继承家族的手艺。可女儿告诉他：“爸，学这个我能得到什么？我能买得起房子吗？如果我是小伙子，恐怕连对象都找不到。”女儿的话戳中了张铁成心中的痛点。的确，做这一行，收入不高还不稳定，现在的年轻人压力大，靠着这点小手艺，恐怕连自己都难养活。为了拓宽渠道，提高销量，张铁成做了很多努力。年年广交会上，都能看到他的身影。也正是因为不断地努力，越来越多的人知道了陶模泥塑。

　　张铁成感慨地说，这些年的经历也让他体会到，做事，需要像泥一样有韧性，禁得住锤打和历练。虽然时代在发展，工具在进步，从明朝时期石膏被引进中国，传承使用了几千年的陶模被替代，逐渐销声匿迹，但是，精华的东西必有它存在多年的道理。他相信陶模技艺会传承下去的。