原标题：绝世孤本《圆明园四十景图》的价值

　　《圆明园四十景》是乾隆皇帝和他的工部尚书汪由敦、宫廷画师沈源了用十二年时间共同绘制而成的一件绝世孤本，以绢本彩绘的形式精细地描绘了圆明园作为皇家园林的盛世风景，具有极高的绘画艺术价值和历史文物价值。《圆明园四十景》作为最具有标志意义的中国被劫掠文物，于1862年被法国国家图书馆收购，成为其远东特藏中的珍品。155年来《圆明园四十景》一直被深藏地库，世人难睹其真容。2014年，上海世纪出版集团远东出版社同法国国家图书馆达成协议，在原尺寸、原材质、原大小的基础上对《圆明园四十景》进行“原件再造”。中法两国专家精诚合作，运用现代高清扫描和出版技术对四十景图的细部及色彩进行细致的调整，历时两个多月，最终达到无限接近原作，肉眼莫辨的效果。

《圆明园四十景图》局部细节

　　一、关于《圆明园四十景》的版本问题

　　《圆明园四十景》是以绘画形式保存的圆明园史料，有多个版本。

　　乾隆三年，皇帝下旨命宫廷画师沈源和唐岱合作绘制出圆明园的实景图。沈源画建筑，唐岱画山水，每幅册页画完后由皇帝审查最后集中出版。

　　而后有一个版本为孙祜画山水、沈源画建筑的墨线白描分景图。其木刻版印刷出来后送给了很多有功大臣。这个木刻版原本我国保存了很多，但是我们保存的木刻版多为光绪年间，时间较晚。

　　在清代还有两种木刻石印的摹本行世，其一为光绪年间大同书局刊印的《御制避暑山庄、圆明园图咏》。其二为光绪十三年天津石印书屋录石重印的《御制圆明园图咏》，最后一幅有尾款“鸿胪寺序班臣孙祜、臣沈源恭画”，可知这个木刻版也是沈源和孙祜合作，同时以绢本为基础。

　　另外我们发现一个手绘本的《圆明园四十景图咏》，第四十景题咏之后，有一行正楷下款“乾隆丙寅四月既望臣张若霭敬书并制图”，下钤两印，上为白文“臣张若霭”，下为朱文“家承赐书”，可见这是张若霭专为呈奉乾隆皇帝而绘制的。专家王湜华考证后认为这个手绘本是进奉内廷所作。画作者张若霭都是他根据原版四十景图摹画的，此外他还以正楷、草书、隶书、篆书四种字体题在每幅图下题写乾隆御制诗。

《圆明园四十景图》局部细节

　　还有一个叫《蓬湖春永》的彩色绢本图，是后来在故宫大库中发现的，仅二十景。从所绘内容、板式来看是以木刻版为摹本，画家自己着色完成的。木刻版比彩色绢本增添的细部，在《蓬湖春永》中以明确的色彩表示出建筑的材料、做法，也是非常有价值的。弥补了彩色绢本未曾记录的部分。

　　法国有一套10卷本的大书《新潮园林详述》（Détaildesnouveauxjardinsàlamode），其中一卷即为圆明园四十景，画面题注称作者是在1786年购买到一册圆明园的图画，据其摩画而成的，但画家以西洋钢笔绘画，图中添加天鹅、帆船等物可以看出是外国画家的作品。《新潮园林详述》一书是为建筑师提供的建筑设计参考图集，18世纪欧洲曾一度出现中国园林热，书的作者便将圆明园四十景的铜版画作为范例编入，侧面反映出圆明园四十景图在当时中西建筑文化的交流中具有重要影响。除此之外还有一些私人临摹的版不能藏在一些国外的图书馆中。

　　上述几种主要的版本中，彩色绢本《圆明园四十景》图年代最早，虽然完成于乾隆九年（1744），但早在乾隆元年（1736）即奉旨起稿，乾隆三年即开始作画，是诸多版本中绘画水平最高的。木刻版《御制圆明园图咏》与彩色版有一些细部之变化，反映了彩色绢本图版绘制完成后，圆明园又有新的建设被记录下来。该图以清晰的线条表现建筑，也很有价值。因此它并非完全是彩色绢本的复制品。至于它的年代，应晚于彩色绢本，但最晚不超过乾隆十一年（1746），这个年代的推算，要从张若霭绘画并书御制诗的手绘本来证实。所以，这些版本中，最重要的是绢本《圆明园四十景》。