现代苏州籍著名画家吴湖帆己巳（1929年）年夏曾经“对石写照”，作有《瑞云峰》国画一幅，并在题跋上写明：“苏州城北阊门外之花步庄，向有巨石两峰，对峙丛苒中，相传犹是宋代花石纲遗物。国初时辇一置织造行宫，得邀宸赏，是为瑞云峰。其一曰冠云峰，仍在原址，即今之留园也。”此幅画石的缘起，根据画上诸多词人书家题跋可知，当时词人潘承谋发起作消夏词，以瑞云峰为对象，词人吴梅等七八位名家一同咏和，吴湖帆得悉后，便亲自描绘此石，邀词人书家在画幅四周留题以志纪念，藏书家、画家潘承厚并为之补记。此石吴湖帆以浓淡墨色写之，皴理深浅相宜，得其形又传其神，堪称画石之翘楚，也是画家难得的画石之作。十年后（己卯春），画家再度加以润色，表明对之喜欢有加。2014年9月至11月，上海龙美术馆西岸馆举办的“梅景书屋师生画展”，此画曾经首次亮相。

　　瑞云峰，曾被明代文学家袁宏道盛赞“妍巧甲于江南”（《园亭纪略》），民国名士、国民党元老李根源（曾任《吴县志》总纂）誉为“苏州三绝”（另为拙政园明代文徵明手植紫藤与清代环秀山庄假山），也被列为“江南三大名石”之首（另为上海豫园的太湖石“玉玲珑”、杭州西湖江南名石苑的英石“绉云峰”）。

　　关于江南名石之说，有四大名石、三大名石等不同说法。记得二十多年前我在编选《奇石赏玩》画册（上海人民美术出版社1994年5月版）撰文的时候，其中提到了“江南三大名石”，认定瑞云峰、玉玲珑、绉云峰为三大名石，并根据清初戏曲家、造园家李渔在《闲情偶寄》中提及的“言山石之美者，俱在透、漏、瘦三字”，推断是李渔首先提出的。这个观点曾经被不少人所引用（如丁文父《中国古代赏石》）。不久前笔者在查检民国年间建筑学家、建筑教育家童寯（1900-1983）在1937年所著的《江南园林志》一书时，才找到了这个出处——原来“江南三大名石”之说，是童寯根据李渔的说法演绎而来的。

　　当时，童寯遍访江南名园，进行实地考察和测绘摄影，著成此书（1963年由中国工业出版社出版，1984年10月中国建筑工业出版社再版），论述了中国古代造园的传统特色和一般原则，阐释假山艺术，介绍江南各地著名园林的沿革、现状、艺术特点并作出评价。此书是中国最早采用现代方法进行测绘、摄影的园林专著，书中述及的一部分园林现已残破或者废弃，尤具历史价值。作者在“杂识”一节中，根据李渔《闲情偶寄》中关于山石的论述，首次提出江南三大名石之说：“江南名峰，瑞云之外，尚有绉云峰及玉玲珑。李笠翁（李渔，号笠翁）云：‘言山石之美者，俱在透、漏、瘦三字。’此三峰者，可各占一字。瑞云峰此通于彼，彼通于此，若有道路可行，‘透’也。玉玲珑四面有眼，‘漏’也。绉云峰孤峙无倚，‘瘦’也。”

　　二

　　古代赏石向有四大名石之说，即太湖石、灵璧石、英石、昆石。其中，太湖石是园林置石中最常见的，灵璧石、英石也时有所见，昆石则仅存两方（现藏昆山市亭林园昆石馆）。相对来说，这四大名石均符合古典赏石瘦皱漏透之审美标准。其中，除了尺寸因素之外，英石是最符合瘦皱漏透审美诸特点的，尤其是其瘦、皱的特征。据统计，现存北京皇家园林的御苑赏石约百尊，其中太湖石占八分之三，灵璧石占四分之一，英石占八分之一（丁文父编《御苑赏石》）。在故宫御花园供置的25方元明清三代御苑赏石当中，英石数量甚至超过了灵璧石。

　　《芥子园画谱》中的【石谱】四则