【图语：京剧《搜孤救孤》】

　　孙派是京剧老生“新三杰”之一的孙菊仙创立的京剧老生艺术流派。孙菊仙唱老生，噪音宽亮，唱腔淳朴苍劲，能以气行腔，吞放自如，形成自己的艺术风格。孙派的唱腔唱法，以大气磅礴、布局细节为主要特色，是清末重要的老生流派之一。

　　孙菊仙是由票友下海的著名艺人，师事程长庚，曾为清朝“内廷供奉”。孙菊仙声音特别大，有宽有窄，有高有低，五音俱佳，兼之气力充沛，用尖腔、使嘎调，极其自然。

　　孙菊仙的唱腔与谭派、汪派不同，咬字有力，行腔转折不多而极动听，宽起来如黄钟大吕，细起来非常之细却又是袅袅不断。他独创的孙腔，有一种唱着唱着似离开你的耳鼓，逐渐要消失，而忽然大声一放，震耳欲聋。他的唱腔，有时一波三折波澜壮阔，有时突然直上，鸢飞戾天。他平时为人讲求“侠骨义气”，好打不平，所以他演老生戏，如《四进士》的宋士杰很有特色。他身材硕长，两只大眼睛神采奕奕，形容宋士杰的古道热肠、侠肝义胆，谭鑫培、汪桂芬也不得不退避三舍，而不动演此戏。

　　孙派艺术的直接传人不多，双阔亭、时慧宝分别继承了它的高亢挺峭和低回浑厚，天津票友王竹生、李东园等学孙也有似处。时慧宝嗓音沉厚有余、高亮不足，学孙接近其晚年;双阔亭嗓音高宽厚亮、神完气足，接近其盛年。

　　孙派的唱腔、唱法、念白诸方面的特色大多被后来的一些名家吸收，如麒派(周信芳)的其粗豪苍劲，马派(马连良)取其风趣自然，高派(高庆奎)传其慷慨奔放，甚至刘派(刘鸿声)也取法于它的悲壮激昂。孙菊仙的特色唱腔在丑行演员萧长华的唱段中也有所体现。 孙派演唱艺术已溶于后继的麒、马各派之中，以致李少春的《渑池会》也用了孙腔，孙派艺术也在流变之中。